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我国数字经济发展进入数据驱动新阶段******

　　1月4日 ，中国信息通信研究院在“第五届数据资产管理大会”发布 的《大数据白皮书》(以下简称《白皮书》)显示 ，我国大数据技术产业整体水平大幅提升，已形成数据存储与计算 、数据管理 、数据流通 、数据应用、数据安全五大核心领域 。

　　从《白皮书》披露 的数据看 ，我国大数据发展环境持续向好，创新能力不断增强 ，生态体系持续优化 ，市场前景广受认可 。

　　从创新能力看，2021年我国发表大数据领域论文量占全球31%，大数据相关专利受理总数占全球超50% ，均位居第一；从生态体系看 ，2021年我国大数据市场主体总量超18万家，形成了大企业引领 、中小企业协同、创新企业不断涌现的发展格局；从市场前景看 ，2021年我国大数据相关企业获投总金额超过800亿元 ，创历史新高。

　　“2022年，我国在政策 、人才 、资金等方面持续加码 ，为大数据后续发展注入强劲动力。”中国信息通信研究院院长余晓晖特别指出，《关于构建数据基础制度更好发挥数据要素作用 的意见》(以下简称《数据二十条》) 的印发，是我国探索数据要素价值释放 、做强做优做大数字经济迈出重要一步。

　　尽管我国数据生产要素制度建设再获关键政策支撑，但未来发展，还要看大数据技术产业，即五大核心领域如何应对挑战。

　　针对《白皮书》罗列 的各项挑战 ，中国信息通信研究院云计算与大数据研究所所长何宝宏以数据流通领域为例指出 ，数据流通技术提供了“数据可用不可见”“数据可控可计量” 的数据服务新范式 ，数据流通市场逐渐从“以数据产品为主”向市场驱动的“以数据需求为主”转变，挑战也越发凸显 ，比如，数据权属界定的场景与问题复杂 ，对参与数据流通的主体权利关系，理论、制度和产业实践层面均尚未形成共识；数据的估值定价尚缺乏科学、标准 的评价方法 ；数据流通的准入 、竞争等行为约束没有清晰 的法律界定 ，配套规则不完善 ；隐私计算等数据流通关键技术应用不成熟。

　　谈及被列为首位挑战 的数据权属界定 ，北京大成律师事务所合伙人张建民说：“从土地到石油 ，生产要素的产权界定是牵一发而动全身 的大事 ，数据确权也是数据基础制度体系最为核心的问题， 是数据要素市场化的逻辑起点和法律前提 。《数据二十条》将弥合此前关于数据确权 的各种分歧 ，引导各方将力量集中到更为细致 的制度研究和设计上 。”

　　数据流通 的重要前提是数据开放 ，它所带来 的安全挑战来自何处首先需要廓清，《白皮书》给予明确：数据安全责任体系构建尚不成熟，数据安全的主体责任边界模糊 ；具体业务场景下的技术落地仍然缺乏实践指引，数据安全管理与技术易脱钩 ；传统网络安全防护思路与措施无法满足当下的数据安全防护需求 。

　　“对数据开放中 的安全性 、合规性 、权益分配等方面 的考量，在一定程度上阻碍了数据的互联互通与价值实现，市场因而呈现‘数据需要开放 ，却又难以开放’的困境。”中国电子数据治理工程指挥部技术部主任国丽认为 ，解决这一矛盾需要扎实 的安全技术支撑，需建立覆盖产权、流通 、分配 、治理的一体化 的数据安全与数据要素化工程体系 。

　　以《数据二十条》出台为标志，我国数字经济发展从技术引领进入到数据驱动的新阶段 ，中国电子信息行业联合会秘书长高素梅强调 ，目前我国数据管理的水平仍然处于初步发展阶段 ，数据管理的科学性、规范性 、实用性仍然影响数据要素市场 的进一步培育与开拓。（刘艳）

闽藏协奏山海歌 唐卡漆画相映红******

　　藏族青年画师仁青郎加（右一）在自己的工作室指导学徒创作唐卡漆画作品 。

　　唐卡漆画作品《天路》仁青郎加作

　　唐卡漆画作品《白塔桃花风景图》阿旺曲扎作

　　在福建省援藏工作队大力支持下已建设完工的昌都唐卡漆画基地。（本文配图由昌都市文化局提供）

　　跟随福建省艺术馆艺术创作部副主任何肃先 ，记者走进一个面积超300平方米 的大厅。这 是位于西藏自治区昌都市卡若区 的文创展示中心——唐卡漆画展陈大厅，也曾是开展培训的“教室” 。四周桌子上 ，一幅幅大小不一的漆画摆放有序。看着这些画作，这名福建援藏干部瘦削 的脸上难掩骄傲。

　　走近一幅画作细看，宽近1米 ，高足1米有余，画面 是雪山，蛋壳 、漆料等多种原料在画布上有序排列 ，贡献各自的色彩 ，绘就了一幅高原特有 的日照金山景色。据何肃先介绍 ，这是这期新参加培训班的画师创作 的 。

　　参加培训 的唐卡漆画画师 ，大多 是昌都从事唐卡创作中 的年轻一代 。在福建省援藏工作队 的积极推动下 ，唐卡漆画在昌都落地生根4年有余，先后已有160多名本地画师参与其中 。

　　从一个人开始 的绘画之路

　　唐卡 ，指用彩缎装裱而成 的卷轴画 ，具有鲜明的民族特色 ；福建漆画，则是从依附于工艺美术脱胎成为纯艺术 的架上绘画形式。在福建省援藏工作队 的努力下，它们融合产生了新的艺术形式——唐卡漆画。

　　7岁开始学习传统唐卡 ，青年画师仁青郎加被称为唐卡漆画 的“第一人” 。出身唐卡世家，仁青郎加从小就在父辈绘制的唐卡下牙牙学语 ；长大后 ，他跟随曾祖父嘎玛德勒和父亲曲英江村一笔一笔地学习绘制唐卡。

　　2018年，在昌都市文化局的委派下 ，仁青郎加来到厦门，参加了福建省艺术馆在厦门举办的首届中国农民漆画高级研修班。那是他第一次与漆画相识——“怦然心动 ！”哪怕时间过去许久，他依旧记得自己第一次看见漆画的心情 。那时，他的内心如触电般闪过一个念头：“这些东西如果拿来画唐卡，会是怎样？”

　　“出生地”相距千里 ，唐卡和漆画两种艺术形式有许多不同。福建省青年画院特聘画师朱莉燕介绍 ，从颜色来说，唐卡用的 是牛骨熬 的胶 ，而漆画用 的是漆树 的汁液，唐卡偏亚光 ，漆画更明亮 ；在绘画语言上，唐卡主要采用渲染、叠加 的手法，而漆画则侧重研磨 、黏贴 、镶嵌等技法 。

　　然而 ，不同之间孕育共通 ，差异之中存在互补。据朱莉燕介绍 ，漆画 的技法 ，会让唐卡在画面的立体感 、空间感和材质对比感上有更丰富的展现，借用漆的元素 ，唐卡材质变得更高级，表现也更精美 。

　　福建美术馆馆长邱志军认为 ，唐卡漆画 的出现不 是简单的“跨界”或是工艺创新 ，而是一种当代美学 的主动选择，它打开了艺术样式的另一扇门。

　　尝试并不容易。漆画 的创作材料是天然大漆 ，过敏 是漆画初学者需要面临的巨大挑战 。第一次用漆画的手法创作唐卡，仁青郎加需要跟大漆打交道，因为过敏，他的双手肿得无法弯曲 ，脸也肿得通红 。但他都咬牙坚持了下来 ，最终克服了过敏反应，创作出自己 的第一幅唐卡漆画作品 。

　　获得更多人的认同与肯定

　　在福建学习的过程中，仁青郎加又完成了自己 的第二幅作品。“第一次创作唐卡漆画 ，画作显得很稚嫩 。第二幅作品经过认真打磨，唐卡漆画的融合更加成熟，我觉得可以拿出去给更多人看看了 。”仁青郎加说。

　　这幅作品后来被推荐参加国家艺术基金项目“乡野漆彩——中国农民漆画展”日本东京站的展出 。展会现场，四周人来人往，仁青郎加焦急地等待着 。不一会儿，一名男子来到这幅作品前仔细端详。听了介绍 ，他问仁青朗加 ：“这画出售吗？什么价格？”买下画作后，他还专门留下了仁青郎加的联系方式，希望以后有机会继续购买他的唐卡漆画 。

　　“看来 ，这项创新不但有人欣赏 ，还有一定 的市场，这或许是我可以探索的方向。”仁青郎加想 。带着自己在福建创作的作品回到家乡 ，仁青郎加向父辈们介绍了唐卡漆画和自己的想法 。

　　作为国家级非遗传承人，仁青郎加的曾祖父嘎玛德勒非常开明——看着仁青郎加的新作 ，他对这种新手法大为赞叹，对孙子的尝试也表达了支持 。但不 是所有人都认可仁青郎加 的创作。一些唐卡画师表示不理解 ：“传统唐卡不好吗 ？为什么非要搞唐卡漆画？”

　　“创新手法，是为了丰富唐卡艺术本身。传承了千年的唐卡，可以有更多新门类 ，也能让更多人接受唐卡。”仁青郎加这样回应 。有人认可 ，有人怀疑。仁青郎加知道 ，得自己先干起来 ，“用成绩说话”。

　　最大的支持来自漆画 的故乡福建。听说了仁青郎加想要创作唐卡漆画，福建省援藏工作队立即找到了这个年轻人，希望以唐卡漆画为切口 ，推进文化产业援藏工作 。

　　按照中组部开展“小组团”援藏工作 的要求 ，福建省援藏工作队同福建省委宣传部 、省文化和旅游厅、省艺术馆和昌都市文化局组建“唐卡漆画文化产业小组团” ，将福建省文化和旅游厅实施的农民漆画艺术精准扶贫模式推广到昌都，培养唐卡漆画画师。

　　做大唐卡漆画朋友圈

　　2019年 ，作为文化和旅游部“春雨工程”项目之一，福建省艺术馆与昌都市文化局联合举办第一期闽藏唐卡漆画培训班。

　　仁青郎加在培训班里当起了助教 。学员白马次仁让他印象深刻：在实践环节 ，白马次仁选择了相对复杂的创作主题 。为了能按时完成作品并参加展览，白马次仁每天下课后都在教室加班绘制。一天晚上两点多，仁青郎加发现教室的灯仍然亮着 ，他过去一看，原来是白马次仁在专注创作 。最终 ，白马次仁在35天 的培训期内如期完成了创作。这批作品后来都在昌都市博物馆展出 。看着画作前的观众，白马次仁笑容满面。

　　作为培训班教师 的朱莉燕十分欣慰，“唐卡漆画 的出现， 是在西藏播撒了漆画 的种子，不久将会生根发芽 。”

　　开办培训班 ，就是最直接的播种方式——近3年来，昌都已经开设了8期唐卡漆画培训班，越来越多人开始投身唐卡漆画创作 。

　　如今，仁青郎加手机里有一个几百人 的微信群 ，里面都 是各地学习过唐卡漆画或者对漆画感兴趣的唐卡画师 。昌都市各县的画师们在这里咨询问题 、分享作品 、交换订单 ，每天都十分热闹 。“未来我们可以在昌都成立唐卡漆画协会，以体系化的方式推动唐卡漆画发展 ，让更多人参与进来。”仁青郎加说。

　　福建援藏干部、昌都市文化局副局长李聆介绍 ，下一步 ，福建省援藏工作队将以“唐卡漆画文化产业小组团”为抓手，持续做大做强唐卡漆画文化产业。通过政府扶持 、个人主动投资等方式 ，昌都将持续举办“唐卡漆画技艺培训班”，设立唐卡漆画工作室，培养更多融通理论和画艺的各类人才 ，并从中挖掘高水平绘画人才 ，推出一批代表性画师 ，创作出更多精品画作。

　　清华大学美术学院艺术史论系主任陈岸瑛认为，福建作为漆艺大省，有着国内最为活跃的漆艺创作和经营团体 。福建省艺术馆在西藏昌都开展 的唐卡漆画技艺培训 ，既 是技术输出和文化帮扶 ，也 是一次互惠 的文化交流。

　　闽藏协奏山海歌，唐卡漆画相映红 。历史上 ，民族之间 的文化交流，共同铸就了开放包容灿烂的中华民族文化。中国美术家协会副主席徐里认为 ，大漆艺术和唐卡这两项非物质文化遗产实现了穿越千年 的“跨界碰撞” ，诞生出唐卡漆画这一新兴 的艺术形式。大漆 的温润、包容，与唐卡 的圣洁 、庄严，艺术性地融合在一幅幅作品中，就如同民族之间感情的深度融合。

　　雪域高原 的唐卡和大海之畔的漆画相互激扬 ，唐卡漆画成为新时代民族交往交流交融 的生动实践 。“这是艺术与文明的融合，更是民族之间 的交往交流交融。唐卡漆画从产生到壮大，凝聚着一批又一批福建援藏干部 的共同力量 ，它是民族的交融 ，也是传承 的创新。唐卡漆画相结合的艺术扶贫模式 ，帮助当地藏族同胞通过绘画 的融合 ，提升扩大了销路，改变了生活方式 ，为他们带来了更多收入 。”福建省援藏工作队领队说 。（袁泉 徐驭尧）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）